scheda stampa

edificio residenziale
Lo scavo, visibile e visitabile, si trova nei quartieri Sud-Ovest della città antica, immediatamente ad ovest del cardine massimo, 35 m circa a sud del secondo decumano a meridione del decumano massimo e a 100 m circa ad est dell’anfiteatro; nella città moderna l’area è situata tra via Manlio Acidino a nord, via Giulia Augusta ad est, via Roma a sud e via Livia ad ovest, nel fondo della ex Cooperativa Aquileiese del Lavoro (CAL), p.c. 566 (Bertacchi 2003 annota p.c. 569/1 e 569/3). I resti venuti in luce, che verosimilmente appartengono a due distinte abitazioni, non sono facilmente leggibili e non è chiaro quali siano i confini tra le due unità. Stando così la questione, i pavimenti si considerano in questa sede pertinenti al medesimo contesto architettonico, al fine di evitare interpretazioni e attribuzioni non dimostrabili, che si potrebbero rivelare errate. Della prima residenza sono stati scavati numerosi ambienti abbelliti da mosaici, che si distribuiscono attorno ad un cortile centrale. A sud-ovest di questo nucleo si trova un oratorio del IV sec.d.C., mentre a nord si estende la seconda domus, della quale si conservano alcuni ambienti mosaicati disposti attorno ad un ampio spazio centrale.A questo vano, nel IV sec.d.C., è stato sovrapposto un oratorio con pavimento musivo, preceduto ad est da un porticato con doppia fila di colonne poste su basi di reimpiego. L’analisi dei pavimenti, basata su criteri stilistici, ha suggerito per la prima fase del complesso datazioni diverse: in età augustea (Mangani, Rebecchi, Strazzulla 1981) o nell’ultimo quarto del I sec.d.C. (Donderer 1986). La pianta presentata è tratta da Bertacchi 2003, tavv.30 e 37.

Cronologia
Estremi temporali: dal secolo I d.C. (4° q) al secolo I d.C. (4° q)
Motivazione della cronologia: dati stilistici

ambiente di rappresentanza
Vano 54. Dell’ambiente quadrato, a cui successivamente è sta aggiunta un’abside a ovest, sono venuti in luce il pavimento musivo (che suggerisce una datazione nella seconda metà del IV sec.d.C.) e alcuni lacerti murari, attualmente obliterati da un edificio moderno realizzato per protezione. Il pavimento copriva un tessellato bianco più antico (vano 54A). Secondo alcuni studiosi la decorazione del mosaico suggerisce una funzione di oratorio paleocristiano (cfr. Brusin, Bertacchi), secondo altri di vano di rappresentanza (cfr. Grassigli).

Lunghezza: 9.0 m – Larghezza: 9.0 m

Cronologia
Estremi temporali: dal secolo IV d.C. (3° q) al secolo IV d.C. (4° q)
Motivazione della cronologia: dati stilistici

Fondo CAL, vano 54, tess. c.d. oratorio del Buon Pastore

Rivestimento con scansione: a più unità decorative

Il pavimento, bordato da un meandro di svastiche a giro doppio, è decorato da una composizione ortogonale di stelle di due quadrati allacciati disegnati da trecce, tangenti per una punta, gli spazi di risulta cruciformi scompartiti in un quadrato contornato da 4 coppie di losanghe, con effetto di ottagoni adiacenti. I quadrati sono ornati da schemi geometrici, mentre gli ottagoni da animali, vasi e busti femminili (per alcuni sono offerenti, per altri le Stagioni). Lo schema è interrotto al centro da un pannello circolare raffigurante un personaggio maschile in tunica e mantello, affiancato da una pecora e da una capra (?), che regge una siringa. Secondo alcuni studiosi rappresenta il Buon Pastore (Canuti 1994), secondo altri il dominus (Grassigli 1998). L’abside, posta ad un livello più alto e da considerarsi un’aggiunta posteriore, è pavimentata da una stesura in cotto incorniciata da una fascia in tess. decorata da una coppia di file di archi opposti e sfalsati, ornati di edera. L’immagine del rivestimento è tratta da Bertacchi 1980.

Unità decorative

Parte dell’ambiente: intero ambiente
Tipo di impaginazione: centralizzata
Cromia: policromo

Il pavimento è un tessellato bordato da una fascia bianca, le tessere a ordito di filari paralleli e obliqui, seguita da due linee nere, un meandro di svastiche a giro doppio e tre linee nere. Il campo è decorato da una composizione ortogonale di stelle di due quadrati allacciati disegnati da trecce, tangenti per una punta, gli spazi di risulta cruciformi scompartiti in un quadrato contornato da quattro coppie di losanghe, con effetto di ottagoni adiacenti; lo schema è interrotto al centro da un pannello circolare (diam. 1.76 m). I due quadrati che formano la stella sono disegnati rispettivamente da una treccia a due capi policroma su fondo scuro e da onde, il fondo sfumato in senso orizzontale. Le losanghe sono caricate da una figura omologa policroma, i quadrati da diversi schemi geometrici: una composizione di linee spezzate con effetto di squadre, iridata e disegnata da linee semplici dentate, un quadrilobo di pelte attorno ad un quadrifoglio, un quadrato di treccia, un nodo a otto capi e un fiorone composito di otto elementi non contigui (quattro petali affusolati e quattro loti trifidi). Negli ottagoni sono raffigurati animali: in quattro di essi, disposti simmetricamente, sono rappresentati busti femminili, secondo alcuni raffiguranti degli offerenti (Brusin 1960, Bertacchi 1980, Tavano 1996) secondo altri le Stagioni (Schumacher 1977, Canuti 1994). La “Primavera” indossa una tunica senza maniche e sul capo, volto di tre quarti verso destra, un ghirlanda di fiori rosa, l’”Estate” è perduta, l’”Autunno” indossa una tunica senza maniche, una collana aurea con pendente e il manto gettato sulla spalla sinistra (sul capo si riconoscono, nonostante una lacuna, i resti di una corona di foglie), l’”Inverno”, infine, indossa una tunica e un manto grigio che le copre la testa (mutila sopra la bocca), abbellita da erbe palustri. Negli altri ottagoni dello schema compaiono canthari (da cui fuoriescono racemi di vite con grappoli o sul cui bordo sono posate due colombe) e animali: un agnello, una pecora, un erbivoro, un delfino e pesci; di fronte all’ingresso è situato un pavone. Gli ottagoni irregolari in corrispondenza del pannello circolare al centro del campo sono caricati da vasi da cui fuoriescono racemi di edera.
Il pannello circolare racchiude una scena figurata piuttosto mutila ed è disegnato da due linee nere, tre bianche e da una treccia policroma a due capi su fondo scuro. La scena raffigura un personaggio maschile, abbigliato con una tunica bianca e un mantello, che regge con la sinistra una siringa. Ai suoi piedi si trovano una pecora e forse una capra seduta. Il paesaggio è suggerito da alcuni alberelli. Secondo alcuni studiosi la figura rappresenta il Buon Pastore (Canuti 1994), secondo altri il dominus (Grassigli 1998). Brusin 1960 colloca il pavimento all’inizio del IV sec.d.C., Tavano tra il 330 e il 340 d.C., Forlati Tamaro 1974, Bertacchi 1980, Canuti 1994 nella seconda metà del secolo.

Parte dell’ambiente: abside
Tipo di impaginazione: a campo omogeneo
Cromia: tricromo

L’abside è pavimentata da una stesura in cotto incorniciata da una fascia bicroma in tessellato decorata da una coppia di file di archi opposti e sfalsati, delineati, ornati di edera.

CONSERVAZIONE
Oggetto conservato: parte del bordo e del campo – Conservato in: situ

Restauri antichi: Il mosaico ha subito diversi rattoppi.
Restauri moderni: Il pavimento è stato consolidato.

BIBLIOGRAFIA DI RIFERIMENTO
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